Pour quand un auteur-compositeur confie ses chansons à un éditeur pour qu’il les enregistre, les licencie, les propose et encaisse les revenus, et qu’ils se partagent ce qui rentre. Vous choisissez si l’éditeur devient titulaire pendant la durée ou se contente d’administrer les chansons, vous renseignez la liste des chansons, les pourcentages et les dates, et l’éditeur signe en ligne. En anglais ou en espagnol. Partir d’un modèle ne consomme aucun crédit.
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Un seul champ le décide : l’auteur-compositeur cède les chansons à l’éditeur pour la durée, ou lui confie seulement leur administration et en reste titulaire. Dans les deux cas, c’est exclusif, pour le territoire que vous indiquez (le monde entier par défaut), et tout droit qui n’est pas écrit reste à l’auteur-compositeur.
Les chansons listées en annexe, avec leurs coauteurs, le pourcentage de l’auteur-compositeur et l’ISWC s’il y en a un ; vous pouvez ajouter des chansons plus tard par écrit. Pour les chansons cosignées, tous les calculs se font uniquement sur la part de l’auteur-compositeur.
Délivrer des licences mécaniques, autoriser le streaming et les téléchargements, encaisser la part de l’éditeur des revenus d’exécution publique, licencier la synchronisation, imprimer partitions et paroles, enregistrer les chansons et nommer des sous-éditeurs. Les traductions ou modifications des paroles, de la musique ou du titre demandent l’accord écrit de l’auteur-compositeur.
Une durée à compter de la signature (trois ans par défaut) et une période de rétention ensuite (un an par défaut) pendant laquelle l’éditeur ne fait qu’encaisser et administrer, sans nouvelles licences exclusives. Ensuite les chansons reviennent automatiquement, et l’éditeur en informe les sociétés sous 30 jours.
Si une chanson n’a rien rapporté et n’a eu aucune licence dans les 24 mois suivant son ajout, l’auteur-compositeur peut la réclamer ; sauf si l’éditeur prouve dans les 60 jours qu’elle a été utilisée, elle revient.
L’auteur-compositeur reçoit un pourcentage de tous les revenus d’édition (70 % par défaut) après déduction des seuls frais que vous écrivez, par défaut les commissions des sous-éditeurs jusqu’à 20 %. La part d’exécution publique de l’auteur-compositeur est versée par la société directement à l’auteur-compositeur, reste hors du partage et ne récupère jamais une avance.
Facultative, versée dans les 10 jours suivant la signature. Elle est récupérée uniquement sur les royalties de ce contrat, jamais sur d’autres accords ni sur la part d’exécution de l’auteur-compositeur, et n’a jamais à être remboursée.
Des relevés tous les six mois par défaut, sous 60 jours, par chanson, source, pays et type de droit. Un audit une fois par an avec 30 jours de préavis et un seuil de 5 %. L’éditeur doit enregistrer chaque chanson avec tous les coauteurs sous 30 jours, les proposer, réclamer les sommes non réparties et répondre de ses sous-éditeurs.
La synchronisation en publicité, les usages sensibles (politique, religieux, tabac, armes, jeux d’argent, explicite) ou avec des paroles modifiées demandent l’accord écrit de l’auteur-compositeur ; les autres synchronisations, un préavis de 5 jours ouvrés. L’auteur-compositeur garde son crédit et ses droits moraux. Ne pas rendre de comptes, ne pas payer ou ne pas enregistrer est un manquement grave : s’il n’est pas corrigé sous 30 jours, les chansons reviennent aussitôt, sans rétention.
Administration, coédition, contrats complets et par chanson, avances et façon dont les auteurs-compositeurs sont signés : ce qu’est un contrat d’édition musicale. Avant d’ajouter à l’annexe une chanson cosignée, fixez les parts dans un split sheet.
Importez votre prochain contrat ou créez une split sheet dès aujourd’hui, et mettez vos accords par écrit.
